Deux types d'accord au choix :

accord dit "argentin" (voir la tablature ici) :
la gamme diatonique de l'instrument (quena en sol) a pour notes altérées do#, fa# et sol# (gamme* de la majeur).
accord dit "bolivien" (voir la tablature ici) :
la gamme diatonique de l'instrument (quena en sol) a pour notes altérées au choix :

• - soit fa# et sol# (gamme* de la mineur) avec doigté A (0 0 2 3 4 5 0) ou B (0 1 0 0 0 0 0) au choix pour le sol4,
  
• - soit fa# avec doigté C (0 0 0 0 0 0 0) pour le sol4. C'est l'accord des quenas « boliviennes ».
  
  Se référer aux tablatures pour avoir l'explication de la notation des doigtés. Ces tablatures sont celles des quenas en sol. Pour les quena en fa ou en la, il suffit de transposer d'un ton plus bas ou d'un ton plus haut.
  
  * : il vaudrait mieux parler de "mode" et non de "gamme", les mélodies andines ainsi que celles du néo-folklore étant bâties à plus de 95% sur un mode purement pentatonique ou dérivé de celui-ci (absence de la "tonique" ou "fondamentale", ainsi que de la "sensible"). Lire ici un article de Wikipédia sur les systèmes pentatoniques.
  
  Toutes les musiques (traditionnelles, métissées ou actuelles) pourront se jouer avec l'un ou l'autre accord.
  Cependant, en fonction des musiques que vous souhaitez interpréter, vous pouvez orienter votre choix vers tel accord ou tel type de quena, pour cela voir les indications que je donne à la suite de la description de chacun de mes instruments.
  
  

  Quelques explications :

  L'accord dit "argentin" dérive en fait de l'accord des quenas d'avant la conquête, accord pentatonique la-do-ré-mi-sol dont le second degré (do) était plus proche de notre do# au tempérament égal que du do.
  Cette particularité se retrouve encore aujourd'hui sur les flûtes réalisées avec peu de moyen dans la rue ou certains marchés, plus particulièrement au Pérou.
  J'ai gardé sur mes flûtes avec accord dit "argentin" un do# un peu bas (un peu plus accentué pour la quena de Cuzco) faisant une belle tierce majeure (dite "pure") avec la fondamentale la. Ce type d'accord est à mon avis celui à privilégier pour les mélodies anciennes où le do# est présent. Avec cet accord, le do bécarre se fait avec le doigté de fourche P 1 2 3 0 5 0 et donne une tierce mineure pure entre la et do.
  
  Par la suite, pour adapter l'instrument aux nouvelles formes musicales apportées par les espagnols, la quena a été modifiée : déplacement du trou de do et diminution de son diamètre pour obtenir un do tempéré.
  Et curieusement c'est ce nouvel accord, dit "bolivien", qui se pratique le plus aujourd'hui sur l'Altiplano !
  Une autre modification a été d'augmenter l'ambitus de l'instrument en le dotant d'un sol grave (on rencontre aussi quelquefois un sol#).
  
  

  Une autre précision :

  On a pris l'habitude de nommer "quena en sol" la quena dont la note la plus grave est un sol. Or le passage du premier registre au second registre par octaviation se fait sur le la, et non sur le sol (à l'origine la quena était dépourvue de la note sol). Ainsi la quena est construite sur une gamme de la, et non sur une gamme de sol.
  Il en est de même pour la flûte traversière baroque en ré : le passage du premier au second registre de l'instrument par octaviation (changement de registre) se fait sur le ré : la flûte est construite sur une gamme de ré (gamme de ré majeur). L'ajout d'une patte d'ut (comme l'ajout du trou supplémentaire pour le sol grave sur la quena) ne change pas la tonalité de base de l'instrument.
  Ceci est important, car le choix du tempérament (hauteur de chaque note de la gamme diatonique de la quena, celle obtenue en débouchant successivement tous les trous de la flûte l'un après l'autre) conditionne la « couleur » de l'instrument.
  J'accorde donc mes quenas selon une gamme (ou plutôt un mode) de la (majeur ou mineur selon le type d'accord, voir plus haut), et non sur une gamme de sol. Sur cette gamme (ou mode) de la j'applique un des tempéraments dits "naturels" en recherchant quelques tierces "pures" (voir "à propos des gammes et tempéraments" sur la page "Liens" de mon site).
  Une seule explication à cela : c'est le principe même de construction de l'accord d'une flûte (et donc de la quena) qui veuille que l'on recherche la justesse des partiels par octaviation de la note fondamentale (pour obtenir une meilleure richesse harmonique), et pour une quena il s'agit de la note la, et non sol dont on n'utilise pas les doigtés d'octaviation (qui d'ailleurs fonctionnent très mal, surtout le premier).
  Mais, rassurez-vous, vous ne serez pas dépaysés en jouant sur une de mes quenas, car de toute façon une quena bien accordée ne fonctionne bien que dans ce mode de la, bien que l'on la nomme "quena en sol".
  
  Les mêmes remarques sont valables pour la quena dite en la qui est en réalité en si (il suffit de transposer d'un ton), et pour le quenacho dit en ré qui fonctionne sur une gamme de mi.
  
  Cependant, et pour ne pas introduire de confusion, je me plie aux habitudes acquises, et je nomme « quena en sol » la quena dont la note la plus grave est un sol, « quena en la » la quena dont la note la plus grave est un la, et « quenacho en ré » le quenacho dont la note la plus grave est un ré.
  
  

  Les différents doigtés de la note intermédiaire entre les deux premiers registres (sol4 pour les quenas en sol) :

  Il existe au moins trois doigtés possibles pour cette note. Pour chacun de ces doigtés la position et le diamètre du trou de dessous pour le pouce sont différents.
  C'est pourquoi il faudra que vous me précisiez au moment de la commande le doigté que vous souhaitez.
  Pour les quenas roseau et bois, sauf quenas « boliviennes », au choix :
  
  soit 0 0 2 3 4 5 0 (doigté A)
  
  soit 0 1 0 0 0 0 0 (doigté B)
  
  éventuellement 0 0 0 0 0 0 0 (doigté C)
  
  Le doigté que je préconise est le doigté A aussi bien pour l'accord argentin que bolivien. C'est celui qui donne la note la plus riche en harmoniques, et il facilite la tenue de la flûte pour les passages ascendants ou descendants entre les deux premiers registres.
  
  Pour les quenas « boliviennes » en bois et en bambou :
  
  0 0 0 0 0 0 0 (doigté C)
  
  Sans précision de votre part, je réalise :
  
  • - sur les quenas en bambou et en bois avec accord "argentin" : le doigté A
    
  • - sur les quenas en bambou et en bois avec accord "bolivien" : le doigté B
    
  • - sur les quenas « boliviennes » en bambou et en bois : le doigté C
  
  Si vous avez déjà des habitudes de jeu, vous ferez votre choix en fonction de votre expérience.
  
  
  Cliquer sur le lien « tablature accord argentin » ou « tablature accord bolivien » pour visualiser ces tablatures dans un format pdf imprimable.
  
  N'hésitez pas à me faire part de vos remarques concernant ces tablatures, de corrections éventuelles, ou de votre propre expérience dans la pratique de l'instrument.