Les matériaux pour les quenas, quenachos et phalas en bambou :

J'utilise des bambous Chinois :

ainsi que des bambous Péruviens :

et à nouveau des bambous Japonais que je viens de réapprovisionner :

Ces bambous, utilisés dans leur pays d'origine pour fabriquer les flûtes traditionneles (dizi en Chine, et bien sûr quena au Pérou) possèdent les meilleures caractéristiques : densité, conicité, longueur entre noeuds, épaisseur de paroi.
Le diamètre intérieur au niveau de l'embouchure est d'environ 16,5 à 18 mm pour les quenas « argentines », et d'environ 18 à 19 mm pour les quenas « boliviennes ».
Si vous avez une préférence pour le diamètre de votre flûte, vous pouvez me l'indiquer au moment de la commande.

Les matériaux pour les quenas en bois :

Pourquoi le bois ?
Par rapport au bambou, construire une quena en bois permet de contrôler tous les paramètres importants pour l'acoustique de l'instrument : nature de la perce, épaisseur de paroi, raccordement de l'embouchure et des trous des doigts avec la perce, essence des bois, etc.
Ainsi, je vous propose plusieurs modèles (voir la page "quenas en bois"), ainsi que différentes essences de bois pour la tête et pour le corps de l'instrument, que je détaille ci dessous. Les deux parties (tête et corps) sont assemblées par collage, et sont donc indémontables.
POUR LA TETE j'utilise des bois au grain fin et serré, pour pouvoir réaliser un façonnage précis de l'embouchure.
Le buis européen (Buxus sempervirens) :


Ce bois, que j'utilise aussi pour mes flûtes baroques, relativement dense (0,8 à 0,9), et d'une grande finesse de grain, donne une sensation de souplesse et de moelleux dans la technique d'embouchure.
Le grenadille, ou ébène du Mozambique (Dalbergia melanoxylon) :


De la famille des Palissandres, ce bois est l'un des plus denses (environ 1,35). Il est d'une belle couleur sombre, presque noir, avec de fines veinures brun rouge.
La finesse de son grain permet un fini parfait de l'embouchure. L'attaque est précise, et les aigus percutants.
Lorsqu'il est utilisé pour le corps de la quena, sa forte densité associée à sa texture très fine (caractéristique importante pour la qualité du fini de la perce) produit un son très dense, et le plus riche en harmoniques.
POUR LE CORPS j'utilise des bois durs et/ou fibreux, pour varier les sonorités.
L'amarante, ou purpleheart, ou bois violet (Peltogyne) :


Ce bois originaire du bassin amazonien, avec une densité d'environ 0,7 est remarquable par sa belle teinte violet rose, qu'il acquière aprés sciage par oxydation à l'air. Sa couleur s'assombrit avec le temps.
Sa texture fibreuse procure un son velouté et "moelleux".
Le bubinga, ou kevazingo (Guibourtia Demeusei) :


Cette essence d'origine africaine possède une couleur qui varie du rouge au brun rouge avec des veines pourpres.
Comme l'amarante, il a une texture moyenne avec cependant une densité importante (environ 0,8).
On retrouve donc un son velouté, mais plus ferme qu'avec l'amarante, car sa texture permet un meilleur fini des surfaces.
Le palissandre de Santos, ou pau ferro (Machaerium Sileroxilom) :


Origine : Brésil, Bolivie ou Paraguay. C'est un bois dur, au grain serré, brun à rouge, veiné noir à violet, et de densité de 0,85 à 1.
Son grain serré qui permet un relativement bon fini de la perce donne à l'instrument une sonorité chaude, et cependant riche et dense.
Le mopane (Mopani colophospermum) :


Originaire de Malawi, Zambie, Mozambique et Afrique du Sud, ce bois au grain fin, presqu'aussi dense (1,3) que le grenadille, possède une superbe esthétique, avec une couleur brune à rougeâtre.
Ses qualité sonores sont pratiquement identiques à celles du grenadille, produisant un son dense, avec beaucoup d'harmoniques.